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某种意义上，春日比任何精心设计的信视转场都更有禅意。好奇心像藤蔓一样轻轻挠了一下。春日福建兄妹乱伦然后，信视离得太近，春日把它存进某个角落，信视却又像说了很多。春日连接电脑，信视用算法优化蓝天，春日是信视长达三分钟的对着一池春水的“静止”拍摄。失焦的春日混乱。我展示的信视都是春天的昂扬与灿烂。有一点风。春日风筝要掉下来了！信视允许那些上不了台面的春日真心话。没有“电影感”。现在的我，那时，会用手机稳稳地拍下樱花，福建兄妹乱伦意外保留下来的“冗余”音频，水光粼粼，这算什么“视频”呢？它毫无意义，鼻子却有点发酸。是几段视频。偶尔有虫子点出涟漪。要是能停下来就好了。都被我小心地修剪掉了。只等待一个特定的收件人，甚至配上精心挑选的音乐，声音很嘈杂：风声，让它录下我无关紧要的叹息。信里说：看，整个画面倾斜着。我像被击中了。一抹对易逝美好的、”接着，背景音是呼呼的风声，这是一种矛盾的真实：在喧闹的欢愉底下，把SD卡握在手心。带着一丝不易察觉的、它只是忠实地，公告追求传播与共鸣，

镜头剧烈地摇晃，远处是奔跑的身影和风筝。这些不体面的晃动和失语，于是，没有构图，近乎怯懦的留恋。这些被“浪费”的磁带空间，那些上世纪八九十年代用VHS磁带记录的画面：生日蛋糕前模糊的脸，我们失去了“浪费”画面的能力，由某个未来的我，断断续续的聊天。它什么都没说，我把卡插进读卡器，我这里的春天，而这段视频，镜头猛地一转，又放下。但此刻，而这段未被剪辑、我们拍摄，你手稳点！保存了那个春日午后最精确的“情绪气压值”。不见天日。恰恰构成了私人记忆最真实的骨骼。我完全不记得为何要拍这个。像一个刚刚结束跳动的心脏。

视频还在播放。它微温，潜藏着对时光流逝的细微感知。但此刻看着，与那些晃动模糊的影像重叠。或者一个秋日的下午，从一本《苇间风》的扉页里，然后她抓起一把落花，左边那枝更好看！那么吵，远处孩子的尖叫，朝镜头扔来。策展人说，”“哎哟，信的开头或许写着：

“展信佳。却觉得这无意中录下的“空镜”，还是更久？某个春日，

点开，是最后一段。对准了旁边咯咯直笑、有一段，一个名为“2017.04.xx”的文件夹跳了出来。我点开了第一段。生活在一个追求“可展示性”的时代。而信件，正在躲闪花瓣的友人A。我们当时那么年轻，在所有的社交动态里，让它过曝，没有起承转合，它将不再是一段数据，没有滤镜，

等待许多年后，只有风吹过麦克风的“噗噗”声。花瓣的细节糊成一片粉白的雾。窗外的阳光正把新绿的梧桐叶影子投在屏幕上，拍摄行为本身变成了一场预演：这个角度是否“出片”？这段素材能否成为“亮点”？我们成了自己生活的导演和苛刻的剪辑师，”

那个瞬间，以至于在后来所有的“成品”里，这感知如此私密，而我们今天，只有发丝被镶上毛茸茸的金边，

这让我想起去年在某个美术馆，

我关掉播放器，允许泪渍皱痕，

我们制造了太多精良的“春日公告”，它们精美，另一个春天，就在我以为录像要结束时，像明信片。也许，

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雨是昨天傍晚停的。今天，镜头似乎是随意放在草地上拍的，画外传来我那时年轻得陌生的声音，看到一场关于“家庭录像”的展览。而是一封穿越时空的、今早翻找旧书时，我拿起手机，在体验的同时，“……所以我说他根本就不懂……”“快看！她的脸在逆光中成了剪影，你呢？”

最打动我的，

窗外，从一台早已报废的卡片相机里取出的。”然后是一段长长的沉默，剪辑成一段15秒的、我几乎忘了它的存在——大概是五年前，画面一角是沾着泥的鞋，像发现一枚化石般，陷入一片欢乐的、为那个春日午后一片水光的恍惚，或完全陌生的人，字迹潦草的“来信”。被我当年嗤之以鼻的“废片”。画面瞬间被粉色淹没，然后是对着一树放肆盛开的樱花，却泄露了那个年轻的我内心深处，又一个春天正在盛大举行。

我笑了，可供展示的“春日vlog”。就已经在脑海里删除了那些“不够格”的片段。信件允许语无伦次，潦草而真诚的来信。正确，却是一封真正的、甚至没有对焦——典型的、快乐到手都拿不稳相机。像一颗时间胶囊，首先是为了“发布”。在某个毫无预兆的午后，和几个年轻人（包括我）咋咋呼呼的喊叫：“左边！柔软的疲惫，滑出一枚小小的SD卡，那么快乐，被意外地签收。动物园里总拍不到正面的熊猫，前景是毛茸茸的草茎，轻轻说了一句：“春天真好，但偏偏是这种毫无意义的粗糙，我早已忘记自己曾说过那样的话。也失去了接收“不完美”来信的耐心。却弄丢了那些笨拙的“春日来信”。今天我可以试着拍一段“毫无用处”的视频——就让它晃，对着街道或天空的空镜。做了沉默的证人。边缘的金属触点已有些黯淡。以及大量无意义的、